Cíclope 3.0 del martes 28 de febrero de 2023. Dos Especiales Discografía han finalizado durante este mes de febrero: Dead Can Dance el primer martes, el día 7, y en la edición de hoy, martes 28 de febrero, Día de Andalucía, el de Peter Murphy. DCD han estado 17 semanas en antena, PM seis. Con él comenzábamos el pasado 27 de septiembre y cerramos su Especial en la edición de hoy de Cíclope 3.0 Nos queda por escuchar mezclas distintas de algunas de sus canciones más conocidas y rarezas aparecidas en los últimos años. No vamos a seguir un orden cronológico sino que vamos a ir enredando fechas, saltando de aquí para allá, y así comenzamos por el año 2011, fecha en la que aparecía el álbum Ninth. El disco se publicaba el 7 de junio de ese año, tanto en Europa como en Estados Unidos. En octubre, el día 11, aparecía una especie de epílogo al larga duración, un EP de seis temas titulado The Secret Bees of Ninth, también conocido como Secret Bees.
Ahora saltamos hacia atrás en el Tiempo y del año 2011 nos trasladamos a 1990 para encontrar otro disco en formato EP titulado A Strange Kind of Love.
Uno de los trabajos más completos por su comercialidad sin concesiones fue, sin duda, el disco de 1989 titulado Deep. Fue publicado el 19 de diciembre de 1989. Uno de los adelantos en forma de sencillo fue Cuts You Up, cuya cara B estaba ocupada por el tema A Strange Kind of Love. En 1990 se lanzó un EP de cinco canciones, de las cuales 3 son versiones o remixes de esta composición única, Una extraña clase de amor cuya versión original va también en el EP que se cierra con el quinto corte, una versión en vivo de All Night Long de su álbum de 1988 Love Hysteria. El disco tenía un subtítulo aclaratorio: versión para la Radio de United Kingdom.
En Europa, España incluida, el Single Cuts You Up tuvo esta versión de la canción de marras, una versión no acústica sino más ligera resuelta con sintetizadores y es precisamente la que recupera el Cíclope.
La última vez que Peter Murphy ha entrado en un estudio de grabación fue en 2014, cuando aparece Lion, un disco que tuvo una especie de réplica un año después, en 2015, Remixes from Lion que, como su nombre indica, es un álbum de remezclas. Desde aquel 2014 lo que se ha publicado de Murphy han sido discos que registran actuaciones grabadas en directo con diferentes títulos: Wild Birds Live Tour, 2015; Bare-Boned and Sacred, 2017; Live in London, 2019. El contenido, aunque es diferente, coincide en muchos casos en cortes semejantes. Una característica sí es común: el sonido, a veces francamente malo tanto, que parece más una grabación pirata, un bootleg, que una oficial. Pero sirve para seguir el camino de este músico que no ha dejado de actuar en directo, en vivo, aunque esté fuera de los estudios de grabación.
El tiempo pasa y Murphy ha pasado por algunos malos momentos de salud. En el año 2019 sufrió un ataque al corazón que lo tuvo retirado en un hospital un mes y alguna semana. Se repuso y ha continuado en movimiento.
Mal rollo. Los suecos no guardan un buen recuerdo de él. Vámonos con momentos más brillantes como por ejemplo uno de los discos últimos que recogen actuaciones en vivo menos problemáticas que la de Estocolmo como por ejemplo la que dio en Nueva York en 2017 y que se recoge en el disco Bare-Boned and Sacred.
La portada del disco la diseñó el propio Murphy según un selfie que se realizó él mismo. Un disco grabado en vivo, en Nueva York, en la sala Le Poisson Rouge, y que se publicó el 10 de marzo de 2017. La actuación repasa desde el segundo LP en adelante, trufando el programa de concierto con canciones de Bauhaus. Entre los temas raros, no incluidos en su discografía, está una versión de una composición de David Bowie, The Bewlay Brothers. Bowie grabó la canción en 1971, y formó parte del LP Hunky Dory. Murphy le quita el artículo The y simplifica el título en Bewlay Brothers y añade además el recordatorio David Bowie RIP, para que quede claro su homenaje a su admirado y amado Duque Blanco.
Seguimos en vivo y en directo, subimos años hacia atrás, a 2001, cuando aparecía Alive Just For Love.
A finales de la década de los años 90, Bauhaus se reunieron para celebrar lo bien que se lo seguían pasando juntos sobre un escenario. Murphy comenzó a grabar en solitario en 1986. En 1995 ya tenía 5 álbumes en su haber y una larga nómina de amantes pero ninguno de esos amores podía compararse con el de su futura esposa, Beyhan Ayse, directora artística de la Compañía de Danza Moderna de Turquía. Así que el final del siglo XX encuentra a nuestro héroe entregado a los primeros meses de un amor intenso, meses de enamoramiento. Y en esas empieza a gestarse la posible reunión de Bauhaus no para volver a formar a la banda y grabar discos sino para realizar una gira internacional y, bueno, por qué no, sí, grabar un disco y esas cosas. La gira se llevó a cabo, allá por 1998, la grabación de un disco se quedó en la edición de un álbum que recogió el sonido en vivo del grupo después de tantos años, un gran fragmento de esas actuaciones de la gira del reencuentro. Mientras, en Murphy, se iba gestando el cambio de su música, cambio referido a las estructuras y contenidos de sus composiciones. Que disfrutase con la Bauhaus no quitaba importancia a sus compromisos con la discográfica que le sostenía sus actos creativos. Estaban en las puertas del siglo XXI, la última vez que había grabado era en 1995 y se hacía urgente dar señales de vida en el devenir de la industria fonográfica. Pero Murphy está sometido a un importante arco gravitatorio que está deconstruyendo su forma de componer: doble, qué digo doble, triple fuente que alimenta cambios profundos en su ser. La música se ve invadida por un amor hacia lo oriental, en concreto por el folclore turco; su vida está siendo visitada por un existencialismo donde la religión juega un papel fundamental, cambiando el camino del mensajero: ya no es el Gabriel, uno de los tres ángeles jóvenes que le anuncian al patriarca Abraham su descendencia de su esposa Sara, es el Gabriel que le dicta al escriba de Mahoma lo que Alá le dice que tiene que escribir. El manager de Murphy pone los ojos en blanco: ¡Ofú, tú!, le dice, y resuelve que lo mejor, por el momento, es sacar un disco en directo con material de las recientes actuaciones de su protegido. ¿Cuál? ¿Qué actuación? Algo que sea poco usual, como lo que ha estado haciendo desde la última vez que tocaron Bauhaus en esa gira internacional de reencuentro. Lo poco usual es que él ha actuado con una dotación de músicos espartana: a las guitarras eléctricas y acústicas y los teclados Peter DiStefano; en el violín eléctrico Hugh Marsh; en la voz y guitarra acústica de doces cuerdas, Peter Murphy. En un par de cortes se sumó David J de Bauhaus tocando el bajo, pero nadie más.
![]() |
Momentos en la interpretación y grabación de aquellas Sesiones de Radio 2006 |
Los vídeos de cada una de esas sesiones los cuelgan Nine Inch Nails en las plataformas habituales que alojan vídeos. El Cíclope escoge dos momentos de dichas actuaciones: una, en Boston, con parte de la banda Nine Inch Nails para realizar una versión del tema original de Reznor y compañía titulado Reptile; la otra en Chicago, con NIN al completo para interpretar una canción de Joy Division, Dead Souls.
No hay comentarios:
Publicar un comentario