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Siouxsie and The Banshees a finales de 1982 con Robert Smith (primero por la derecha) a la guitarra eléctrica |
Cíclope 3.0 del martes 28 de enero de 2025. Especial Siouxsie And The Banshees Número 4.
Comenzamos donde dejamos la biografía de la banda en la edición anterior de este Especial, la del mes de noviembre, ya que, como digo en la locución del programa, en diciembre no pudimos hacerlo por aquello de las vacaciones de Navidad etcétera. Así que retomamos el último disco del que sonaron algunos cortes, el LP de 1982, A Kiss in the Dream House.

Aquí está la misma formación desde 1980, desde Kaleidoscope: Siouxsie Sioux en la voz, ocasionalmente en la guitarra acústica, ruidos; Steven Severin en la guitarra bajo; Budgie en la batería y, en las guitarras, saxofón y teclados, John McGeoch. La banda funcionaba. Había momentos de tensión que no los provocaba la música sino algún que otro problema personal: el manager de la banda y ex-pareja sentimental de Siouxsie, Nils Stevenson, se había vuelto obsesivo con respecto a la creciente relación que se estaba entablando entre ella y Budgie. La banda pasaba largas horas en el estudio. Había momentos creativos interrumpidos por una tontería, por alguna paranoia de Stevenson que andaba por allí, sin mucho sentido porque con el grupo no tenía ya relación ni profesional ni sentimental. Fue McGeoch quien se rebotó un día y sacó al antiguo manager a empujones del estudio de grabación. Siguieron trabajando y así se fue terminando el álbum. Ya quedaba la producción, limar cualquier aspereza o arista y situarse en disposición de presentar el trabajo en directo, en vivo. Hasta la carpeta del LP estaba diseñada de la forma que Siouxsie la había pensado, basándose en Gustav Klimt y su obra Dánae de 1907. Todo parecía estar en su sitio, donde debe ser, pero el Destino guardaba un bache que iba a alterar la metonimia de los días: con el disco terminado en proceso de producción, con una gira europea corta, una noche en un pub de Madrid, tras la actuación, John McGeoch se sintió indispuesto. La bebida se le cae de las manos y él la sigue y se queda tendido en el suelo como una marioneta desvencijada. Una ambulancia crispada se lo lleva al Hospital: su mala costumbre de tomar un par de ansiolíticos con un vaso de whisky para tragar las pastillas, le pasó factura. Se repuso, volvió a la vida diaria, pero algo había cambiado en su interior: no, ya no quería seguir con Siouxsie and The Banshees, necesitaba aires nuevos, otras historias, otros horizontes. Fue bonito mientras duró, de verdad, pero hasta aquí. Adiós. Lo curioso fue la reacción de la suprema sacerdotisa: una mueca le torció la boca, encogió un hombro, encendió un cigarrillo y se quedó mirando por la ventana. En esta ocasión no hubo la alharaca que se montó tras el segundo disco de la banda, aquella mañana en la que el guitarra John McKay y el batería Kenny Morris, de mutuo acuerdo, decidieron abandonar el grupo. Llevaban tiempo distanciados de Severin y de Sioux. No sentían que fuesen parte integrante del grupo. Estaban, sí, pero lo mismo podían no estar. En Aberdeen, promocionando el álbum Join Hands en una tienda de discos, firmando ejemplares, se desencadenó una bronca entre los 4 elementos de la banda, que casi hacen volar los discos. McKay y Morris no aguantan más y deciden abandonar el proyecto saliendo en plan Fuga de Alcatraz: que nadie lo sepa. Sabían que cuando Siouxsie se enterara iba a montar en cólera. Y así fue. Al día siguiente de la bronca, por la mañana, temprano, se pasaron por las oficinas del manager de la banda, el ínclito Nils Stevenson, para presentar su baja. Salieron a escape, hacia la estación de tren más cercana, la misma estación en la que apareció ella, la jefa, viva representación de Armagedón. No me refiero a la película, sino a la ubicación profetizada de una reunión de ejércitos para una batalla durante los últimos tiempos, que aparece en el Apocalipsis, en el Nuevo Testamento. A Siouxsie le faltaba una espada flamígera para anunciar El Fin del Mundo. ¿Cómo se había enterado? El mismo día que desaparecieron se realizaba la presentación del disco Join Hands en directo. ¿Quién le comunicó que los dos desertores iban hacia Victoria Station con la firme intención de tomar un tren para salir pitando? Ni se sabe. Pero la Furia Gótica de Siouxsie subía a los vagones de los trenes estacionados en las vías, abría las puertas de los compartimentos buscando con mirada iracunda y como no los encontraba, más amenazante se volvían sus movimientos. Hasta que se tuvo que retirar sin haber conseguido saber dónde se habían escondido aquellos dos. Fue la primera vez que el grupo se encontró con la imperiosa necesidad de encontrar no uno sino dos sustitutos, guitarra y batería. Siouxsie and The Banshees comenzaban la gira de promoción de Join Hands y la suprema sacerdotisa del Rock Gótico esperó, en vano, un milagro oscuro: que los dos disidentes volvieran. Llevaban como teloneros a una banda que se sentía influida precisamente por ellos, unos tal The Cure. Robert Smith se ofreció a tender un puente para hacer posible que salieran del paso esa noche. Se improvisó un programa que fue posible porque Smith conocía bien la música de sus colegas, y parte del resto de The Cure también. Casi habían surgido al mismo tiempo una y otra banda, con uno o dos años escasos de diferencia. Todo fue rápido, muy rápido: la batería la ocupó el antiguo batería de la banda The Slits, Budgie; la guitarra, momentáneamente, la sostuvo Robert Smith, cubriendo todo lo que fue la gira de promoción del disco Join Hands. Finalizada, Smith volvió al seno de The Cure pero más tarde de nuevo colaboraría con el proyecto y de nuevo haciendo una sustitución. Ya llegaremos a eso. Por ahora volvemos donde nos habíamos quedado, en la actualidad de aquel 1982, recuperamos el álbum A Kiss in the Dream House y nos quedamos con tres cortes: Slowdive, Cocoon, un tema de perfil jazzístico con McGeoch en los teclados, y Cascade, la canción estrella de este disco.
El trabajo estaba hecho: se había grabado entre los meses de junio y agosto de 1982, y vio la luz en noviembre de ese año, llegando a las tiendas de discos... ¿Y ahora? Ahora un descanso, un intermedio, paz, calma, tranquilidad... Sí, vale, había que ir planteando gira de promoción del nuevo trabajo y, sobre todo, había que buscar un sustituto en la posición de la guitarra. Vale, sí. Pero dentro de unos días, ahora mismo, no, de verdad (suplicó Susan Janet Ballion, sin un ápice de maquillaje en la cara, ya no Siouxsie, sólo Susan) Se va unos días, acompañada por Budgie (tampoco ya Budgie, sólo Peter Edward Clarke). Pero no creas que se van a las Islas Seichel. Aterrizan en Hawái. Se meten en los estudios de grabación y se ponen a trabajar a destajo sobre un puñado de canciones que tienen a medias desde hace un par de años, cuando presentaron el proyecto The Creatures. Se dieron a conocer en 1981 con un EP, así que ya era hora de grabar un larga duración. Eso sí: lo principal es Siouxsie And T.B.. No van a faltar a su palabra, pero tampoco van a dejar de desarrollar esta idea. En enero de 1983 se meten en los estudios de grabación. Lo primero que hacen es organizar los tiempos de grabación: son ellos dos y un coro, The Lamalani Hula Academy Hawaiian Chanters, Los cantantes hawaianos de la Academia de Hula Lamalani. Como el coro interviene en dos temas, es lo primero que se deja registrado. Acaban y adiós, muchas gracias por la colaboración. El dúo se vuelve a meter en los estudios y como dos hormigas laboriosas terminan las canciones escritas a medias y las graban. Salen del local y nadie se ha dado cuenta de que llevan bajo el brazo los masters de lo que han grabado. El disco se publicará el 20 de mayo de 1983 y para ese entonces la banda está reestructurada, con un guitarrista sustituto de McGeoch dispuesto a lo que haga falta, a tocar en directo promocionando el último disco del grupo, a meterse en los estudios de grabación y ayudar a sacar material nuevo adelante... Esto es importante: a lo largo de 1983 van a ver la luz una serie de discos elaborados por algunos miembros de Siouxsie And The Banshees pero en ningún caso dejan de estar en la banda matriz para atender otros proyectos paralelos. Las grabaciones se realizan en un recodo del Tiempo, aprovechando una inflexión de las circunstancias, como hicieron Budgie y Siouxsie bajo el manto de The Creatures.

Feast, firmado por The Creatures, veía la luz el 20 de mayo de 1983. Lo grababan en Hawái, como ha quedado dicho anteriormente. Su sonido sugiere un ambiente exuberante y tropical, olores a tierra mojada, a bosques de bambú, a desnudez, a ceremonias que exaltan la vida interior de la Tierra. Budgie, varía los asaltos de batería más frenéticos siempre a favor de una variedad de velocidades y tempos, pero con una energía crepitante, ya sea discreta y tensa o más abiertamente desenfrenada. La voz reconocible de Siouxsie, está envuelta en una suave reverberación que aumenta la sensación nebulosa y narcótica del álbum.
Volvemos atrás, al tema de buscar un sustituto para la guitarra en la banda. Aunque fuese temporalmente, todos en el grupo sabían que si se llamaba a Robert Smith, si podía porque no tuviera ningún compromiso (gira, fechas de grabación) seguro que se apuntaba. Y sí, lo hizo. El que estaba más cercano a Smith por aquellos días era el guitarra bajo, Steven Severin. Entre los dos tenían un proyecto que había surgido en 1981 y al que habían bautizado con el nombre de The Glove.
El nombre viene de este personaje de la izquierda, El Guante, uno de los malos de la película de animación, basada en los caracteres y canciones de los Beatles, The Yellow Submarine de 1968, dirigida por George Dunning.The Glove tenía previsto grabar un single y desaparecer, pero tres horas en un estudio de grabación dieron pie a 15 canciones escritas a medias entre Robert Smith y Steven Severin. Al encontrarse con ese volumen de composiciones es cuando se plantearon grabar un LP pero siempre con la intención de hacer algo por diversión, para diversificarse. La inspiración para escribir los textos de las canciones partió de películas de terror que ambos estuvieron viendo entre sesiones de trabajo de las bandas correspondientes a cada uno. Smith, guitarra y teclados, puso la voz en dos cortes. Severin estuvo también en los teclados y en la guitarra bajo. Smith tenía prohibido cantar en otro grupo que no fuera de su compañía discográfica. Fue entonces cuando reclutaron a la bailarina y cantante Jeanette Landray para cantar la mayoría de las pistas de la versión original. Landray en ese tiempo era novia del batería de los Banshees, Budgie. Smith sólo cantó en dos cortes. Otros músicos que participaron en este proyecto fueron el batería Andy Anderson y el guitarrista Porl Thompson, que más tarde se unieron a The Cure, y el teclista Martin McCarrick, que se unió a Siouxsie And The Banshees al cabo de poco tiempo.
El único álbum que grabó The Glove se tituló Blue Sunshine. Tardaron tres semanas en tenerlo listo entre finales de 1982 y principios de 1983 y tardó algo más de tiempo en publicarse, en agosto de ese mismo año, 1983.
La portada del LP la diseñaron ellos dos, Steven Severin y Robert Smith, formando un collage de fotos, recortes de revistas...
Jeanette Landray, bailarina y cantante, pondría la voz en casi todos los temas exceptuando los dos que canta Robert Smith. Recuperamos del álbum un corte con voz de Smith y otro con la voz de Landray.Hemos comenzado el programa en el punto en el que dejamos la edición anterior de este Especial Siouxsie And The Banshees, con el LP A Kiss in the Dream House. Hemos continuado con dos caminos diferentes en la dirección y en la constitución de cada uno de los proyectos y vamos a cerrar con los protagonistas del Especial, la banda capitaneada por la voz y el ingenio de Siouxsie Sioux acompañada por The Banshees, remodelados temporalmente porque será la segunda vez que acojan a Robert Smith entre sus filas. Será el sustituto de John McGeoch a la guitarra y lo hará tanto en las actuaciones en directo como en las sesiones de estudio. Comenzamos a escuchar el álbum Nocturne, disco doble, grabado en vivo, con un sonido impecable.
El disco recoge dos actuaciones en el Royal Albert Hall de Londres el 30 de septiembre y el 1 de octubre de 1983. La mayoría de las canciones son de los discos Kaleidoscope, Juju y A Kiss in the Dreamhouse, junto a las pistas Pulled to Bits y Eve White/Eve Black, que no habían aparecido en ningún álbum de la banda. En 2006 apareció una versión DVD con pistas extras como Play At Home, grabado en un especial de televisión de 1983, el videoclip de Dear Prudence y actuaciones extraídas del programa televisivo Old Grey Whistle Test. Como cierre del programa de hoy vamos a quedarnos con cinco cortes de este Nocturno, un álbum con un magnífico sonido en directo del grupo. Con este disco volveremos la próxima edición del Especial Siouxsie and The Banshees.
Espero que te guste.
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